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1985- 조치훈, 그때 그 뒷이야기(2)
조치훈, “나와 고향은…, 거리가 있었다.”
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20여년간 19로 최일선에서 활약하며 반상반외(盤上盤外)의 정면과 이면을 지켜봐온 손종수(농심신라면배 관전필자, 사이버오로 사업총괄이사) 기자가 특별히 풀어놓는 조치훈 9단에 얽힌 비화. 이 글은 월간바둑 2008년 11월호부터 석 달에 걸쳐 연재한 바 있으며, 기축년 설을 맞아 명절연휴기간 동안 5회로 나눠 사이버오로에 다시 소개합니다. 이 글은 일본 최고의 르포작가 사와키 고타로 씨가 쓴 『마차는 달린다』의 내용을 여러 곳 인용 혹은 원용하였고, 번역은 정동환 한국기원 홍보팀장이 도와주었음을 밝힙니다. (편집자 註) 한국인, 일본인의 거리 79년 조치훈은 드디어 긴 터널을 빠져나왔다. 공식기전 서열7위 기성(碁聖)전에서 예선부터 도전기까지 12연승의 기록을 세우면서 오타케 히데오를 스트레이트로 물리치고 타이틀홀더가 됐다. 그리고 이듬해 오타케가 가지고 있던 명인에 도전했고 4승 1패 1무로 타이틀을 획득하며 이시다 요시오, 린 하이펑에 이어 스물넷의 젊은 명인이 되었다. 명인에 오른 조치훈은 산비탈을 구르는 눈덩이처럼 걷잡을 수 없는 가속력을 보이기 시작했다. 81년에는 다케미야로부터 본인방을 빼앗으며(4승 2패) 사상 네 번째 명인-본인방을 기록했다. 82년 오타케가 가지고 있던 십단마저 빼앗으며 사상최초의 「명인-본인방-십단」이 되었고 83년에는 당대의 거장 후지사와마저 넘어버렸다. 명인이 될 때까지 기다려 달라던 조치훈과 사와키 고타로의 은밀한(?) 약속. 그들의 재회가 이루어졌고 몇 차례의 의기투합을 거쳐 85년 제9기 기성전 개막전 서울대국의 동행으로 이어졌다. 사와키 고타로가 한국의 바둑팬들에게 들은 조치훈은 ‘한국 사람들은 조치훈을 이렇게 생각하지 않을까’라는 그의 생각과 거리가 있었다. 조치훈이 국위를 선양한 자랑스러운 한국인이라는 생각은 일치했지만 늘 조치훈이 승리하기를 바라는 것은 아니었던 것이다. 일본인 다케미야에게는 당연히 승리하기를 희망했지만 상대가 조훈현으로 바뀌면 태도가 모호해졌다. 결국, 조치훈은 일본인과 싸울 때는 한국인이지만 한국인과 싸울 때는 일본인으로 인식되는 것 같다는 게 사와키 고타로가 한국 팬들의 말에서 받은 느낌이었다. 그는 ‘여기에 서봉수를 끼워 넣으면 그 심리를 더 쉽게 이해할 수 있다’고 말한다. 조훈현은 한국의 1인자지만 일본유학을 거쳤다. 따라서 일본에 거주하는 조치훈과 싸우면 조훈현을 응원하지만 서봉수와 싸우면 이번에는 일본유학을 가지 않은 서봉수를 응원한다는 것이다. 즉, 한국 팬과 프로의 거리는 그 프로와 일본과의 거리와 반비례한다는 얘기다.  ▲1980년 꿈에 그리던 명인에 올랐다. 오다케 히데오 9단에게 4승1무1패로 도전7번기를 끝내는 순간 조치훈은 어떤 생각을 떠올렸을까. 민감한 조치훈이 처음 서울을 방문했을 때 그런 미묘한 감정을 느끼지 못했을 리가 없다는 게 사와키 고타로의 생각이었다. 다시 그의 이야기에 귀를 기울이면- 이전에 그가 이런 말을 해준 적이 있다. 어느 때인가 여섯 살이 된 딸아이 마도카(麻堵花)가 갑자기 질문을 해왔다. “아빠는 어느 나라 사람이에요?” “한국 사람이야” 그가 이렇게 대답하자 딸이 의외라는 듯이 소리를 높였다. “에이, 일본사람이라고 생각했는데….” “한국에서 태어났잖아.” “그럼 마도카는요?” “역시 한국 사람이야.” 그러자 딸이 강한 어조로 부정했다. “아니에요. 가마쿠라에서 태어났으니까 가마쿠라사람이에요” 그는 어떻게 답해야 할지 몰랐다고 했다. 한국 국적이긴 하지만 딸은 아무리 보아도 일본사람이다. 그러나 이 아이가 일본에서 살아가기 위해서는 또래의 일본소녀들보다 훨씬 높은 허들을 몇 개씩이나 더 넘어야만 한다. 그런 생각을 하자 애처로워졌다. 그렇다고 해서 일본으로 귀화하겠다는 생각은 해본 적이 없다. 역시 나는 한국 사람이었다. 내가 손에 쥘 수 있는 모든 것을 일본에서 얻었고 한국이 나에게 준 것이 무엇인지 모르겠지만 어떤 이유인지 한국이라는 나라에 대해 참을 수 없는 그리움이 있다. 그것은 간단히 자신이 태어난 강으로 돌아가려고 하는 연어의 본능과도 같은 것이라고 밖에는 할 수 없지 않을까. 그는 단숨에 그렇게 말하고 쓴웃음을 지으며 덧붙였다. “거기에 어떤 함정이 있을지도 모르겠군요.” 그때는 그저 스쳐지나가는 얘기로 들었는데 지금 생각해보면 함정이라는 단어가운데는 성인이 되어 처음 서울을 방문했을 때 받은 상처의 깊이가 미묘하게 굴절되어 가슴에 옹이가 박힌 것은 아니었을까. 사실 한국의 문화훈장을 받고 일본으로 돌아온 그는 한 잡지 인터뷰에서 이렇게 말했다. “나와 고향은…, 거리가 있었다.”  ▲1985년 서울에서 개막전을 펼친 9기 기성전 도전7번기는 일본기전사상 처음으로 해외에서 벌인 도전무대로 대단한 관심을 끌었다. 도전자 다케미야 9단과 선전을 다짐하고 있는 조치훈 기성. 85년 기성전 서울개최의 배경 85년 제9기 째에 이른 기성은 명인, 본인방을 포함한 3대타이틀 중에서 가장 새로운 타이틀이었다. 그럼에도 불구하고 일본 프로바둑계 최고를 상징하는 기전이 된 것은 무엇보다도 상금이 컸기 때문이다. 명인전이 2천만 엔, 본인방전이 1천6백만 엔인 것에 비해 기성전은 타이틀전 승자에게 2천3백만 엔, 패자에게 5백만 엔의 상금을 지급했다. 또 상금과는 별도로 기성 7백만 엔, 도전자 4백5십만 엔의 대국료가 계상돼 있기 때문에 타이틀방어에 성공하면 무려 3천만 엔을 손에 쥐게 된다. 그뿐이 아니다. 일단, 기성을 방어하면 차기 타이틀전을 보장받기 때문에 최소 1천2백만 엔의 수입까지 보장된다. 4천2백만 엔. 이런 큰 돈이 걸려있기 때문에 기성을 획득하는 순간 ‘인생 역전’이라는 말이, 일본 프로들은 상금이 작은 세계대회에는 별 관심이 없다는 말까지 나오는 것이다(2008년 현재 기성전 우승상금 4천2백만 엔). 그러나 일본 프로바둑 최고의 자리를 지칭하는 기성도 약점이 없는 건 아니었다. 역사가 짧은 탓에 일반인들은 기성이 명인보다 상위라는 느낌을 갖지 못했다. 아무리 최고의 상금을 강조해도 후발주자라는 약점 때문에 ‘최고’라는 이미지가 선명하지 못했던 것이다. 오랫동안 일본 프로바둑 최고(最高)의 자리는 전국시대의 효웅 오다 노부나가(織田信長)로부터 ‘그대야말로 진정한 메이진(名人)’이라는 말을 들었던 닛카이(日海)의 고사에서 유래된 ‘명인(85년 당시 신, 구 명인전 포함 24기 진행)’의 몫이었고 최고(最古)는 그 닛카이의 아호로써 당대 최강자에게 계승되는 이름이었다가 훗날 일본 최초의 프로타이틀전 명칭으로 바뀐 ‘본인방(85년 당시 40기 진행)’의 몫이었다. 요미우리신문이 기획한 프로바둑 사상 최초의 해외 도전기는, 제9기 기성전을 바둑가의 최대화제로 떠올리고 동시에 이렇게 한 발 앞서 나감으로써 역시 조치훈이 타이틀을 보유중인 명인전의 주최사 아사히신문에게 「최초」라는 훈장을 빼앗기지 않겠다는 의미를 담고 있었다. 서울 기성전의 대국 장소는 소공동 롯데호텔 33층 로얄 스위트룸. 1박에 1천3백 달러나 하는 이 특별한 공간은 복도가 별도의 열쇠를 사용하는 문으로 차단된 국빈급 객실이었다. 실내에는 넓은 거실과 세 개의 침실이 있었는데 거실에 접한 회의실이 대국실로 사용됐다.  아침 9시 10분 전. 와후쿠(和服)차림의 다케미야 마사키가 대국장에 들어섰다. 다케미야는 도전기 때 일본 전통의상을 입고 대국에 임하는데 전통의상을 입고 3대 타이틀전에 임하게 된 것은 4년만이다. 4년 전, 바로 앞에 앉게 될 조치훈에게 서열3위 본인방을 빼앗긴 이래 입을 기회가 전혀 없었던 것이다. 잠시 뒤 말끔한 양복차림의 조치훈이 자리에 앉았다. “돌을 가려주십시오” 입회인 사카다 에이오의 선언에 따라 조치훈이 백돌 바둑통에 오른 손을 넣어 한 움큼 돌을 쥐어 들어올렸고 거의 동시에 다케미야가 흑돌 하나를 집어 바둑판 위에 올려놓았다. 조치훈이 주먹에 쥐었던 돌을 바둑판 위에 올려 두 개씩 보기 좋게 정렬시켰다. 여덟, 열, 열둘, 열넷, 열여섯, 열여덟, 스물…. 남은 돌은 두 개. 짝수다. 도전자 다케미야가 홀수를 선택했으니 흑을 쥘 권리는 조치훈이 갖는다. 사카다의 까랑까랑한 목소리가 다시 한번 들려오고 두 사람은 각각 옆에 있던 백돌 통과 흑돌 통을 교환했다. 흑돌 하나를 들어올려 천천히 우상귀에서 좌상귀를 향한 소목에 제1착을 놓는 조치훈. 사방에서 폭죽처럼 터지는 카메라 플래시. 20~30인이나 되는 사진기자들을 위해 조치훈은 3, 4번이나 같은 곳에 돌을 놓는 동작을 반복했다. 팬들에게 좋은 사진, 좀더 생생한 현장의 느낌을 전달하는 일은 사진기자 혼자만의 노력으로 이루어지지 않는다. 가장 중요한 것은 팬들이 보는 즉시 아, 하고 감탄할 만한 자세를 만들어 주는 프로들의 협조다. 소리 없이 고요하게 흐르는 이 진행을 지켜본 사와키 고타로는 ‘이런 광경을 처음 보는 나에게는 실로 아름다운 의식(儀式)으로 투영되었다 |
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